En esta nueva sección iremos poniendo trozos de la murga con sus correspondientes acordes para guitarra, explicando un poco la composición, cadencias, etc...

De momento empezamos con el pasodoble de 2008 que está compuesto en el tono de Mi mayor, pero tocado con cejilla en el 1er traste, es decir, que realmente suena como Fa mayor.

Los acordes están ubicados encima de las sílabas en las que, (más o menos), recaen. Si el acorde cuadra entre dos palabras, (como el Si7ª de la primera frase), hay que tocarlo en el tiempo que corresponda.

La secuencia final de la segunda frase, (Fa#m/Do#7ª/Fa#m7), es un adorno que solemos meter en muchas canciones, pero se puede sustituir perfectamente por Fa#m todo el tiempo.

Continuamos con el final de 2008. También está compuesto en Mi mayor, pero en esta ocasión no usamos cejilla.

Si os dáis cuenta tanto en esta composición -como en la anterior- hay acordes que unas veces son de 7ª dominante y otras menores, (por ejemplo: Labm/Lab7ª). Esto sucede porque aunque el tono de ambas canciones es Mi mayor, hay ciertos pasajes que tomados aisladamente pueden entenderse en otro tono.

Seguimos con el ejemplo Labm/Lab7ª, y tomamos el siguiente fragmento: "y aunque tú uses el insulto y la violencia...". Al analizar este trozo aislado del resto, podemos interpretarlo como compuesto en Do#m -que es la relativa menor de Mi- ya que los acordes menores son más significativos que los mayores en esta parte.

Si lo vemos de ese modo, el acorde Labm -que sería el acorde dominante- se queda un poco falto de chicha para el discurrir de la melodía, pero si lo sustituimos por Lab7ª la cosa suena mucho más dramática.

Si hacemos esto, en realidad estamos variando el tono de Do#m a Lab Frigio Mayor -o Frigio Español, como se le conoce comunmente- cosa que se hace con bastante frecuencia en este tipo de composiciones.

Todo esto lo explico para que veáis que todo tiene un sentido, y que las cosas no son porque sí.

Seguimos para bingo con el final de la presentación de este año. Volvemos al tono de Mi Mayor.

Esta es una composición bastante simple, pero con dos cositas que le dan un aire distinto.

Primeramente lo que hemos comentado antes acerca de las sustituciones de acordes menores por 7ª dominante.

Pero sobretodo las dos últimas frases, que en principio eran carne de cañón de Tónica/Subdominante/Dominante -es decir, Mi-La-Si7ª- y que finalmente completamos con las demás notas de la escala de Mi Mayor, (Mi-Fa#-Lab-La-Si), formando una cadencia mucho más melódica para apoyar a la línea vocal.

El siguiente extracto que analizaremos es el pre-final de 2008.

En esta ocasión el tono es Si menor en su primera parte, pasando a su relativa mayor -es decir Re mayor- en el momento que la caja pasa del parche al aro, y finalizando un tono por encima -o sea Mi mayor- para enlazar con el final, que como ya hemos visto discurre en dicho tono.

La primera parte de la composición recorre los acordes habituales del tono de Si menor con una excepción, el acorde semi-disminuido Rebm7b5. Este acorde es relativamente poco habitual en según qué tipo de música. Por ejemplo, dudo que los Ramones supieran incluso de su existencia, mientras que Sabina o Iron Maiden lo usan constantemente. A mí personalmente me encanta su sonido.

La segunda parte del pre-final pasa a la relativa mayor de Sim, es decir Re mayor. Aquí se me ocurrió darle un toque distinto para que no pareciera que seguíamos en el mismo tono, porque aún cambiando de Si menor a Re mayor, está claro que continuamos en la misma escala. Así que introduje el acorde Domaj7, que está fuera del tono de Re mayor. Lo que correspondería, en teoría, sería el Rebm7b5 que hemos mencionado antes. Pero si lo sustituimos por Domaj7, lo que estamos haciendo es cambiar la tonalidad de Re mayor a Re Mixolidio, lo cual nos da un toque distinto, aún manteniendo la melodía de la voz intacta. Esto sólo sucede durante dos compases, puesto que al llegar a Sol mayor volvemos al tono original. Luego hay una subida de tono -de Re a Mi- y se repite la secuencia de acordes, excepto el toque mixolidio, que en la subida de tono desaparece para no repetir el efecto.